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第二天一早，趙雪兒就頂著個黑眼圈來到了許參下榻的酒店。
許參有些詫異地問道：“你怎麼了，昨晚沒睡好嗎？”
趙雪兒打了個哈欠：“還不是昨晚被你弄的！”
此話一出，趙雪兒就感覺到了不對勁兒。
許參輕咳一聲：“咳～我們先去吃早飯吧！”
兩人簡單了吃了個早飯，趙雪兒開車帶著許參去了戲曲協會。
在會議室裡，許參見到了趙雪兒的外公，也就是戲曲協會的會長端木頌。
“端木會長，您好，我是許參。”
“小許來了，快，過來坐。”
端木頌很是熟絡地和許參打著招呼。
這讓一旁其他的人都有種錯覺：怎麼這爺倆兒這麼熟，該不會是老會長的外孫女婿吧！
許參也沒想到居然這麼多人，原本以為隻是和端木頌簡單地聊聊，沒想到居然搞成了一次座談會。
會議室裡差不多有十幾個人。
像趙雪兒這樣年輕的沒幾個，都是四十歲以上的人員居多。
其實端木頌開始也沒想搞這麼大的動靜，但昨天聽了許參演唱的《萬疆》，讓他有種嘗試改革的
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端木頌清了清嗓子說：“各位，今天我們很榮幸請到許參來到我們協會，想必大家昨天都聽了《萬疆》，其中副歌部分，頗有戲曲的風範，想必許參對於戲曲與流行音樂的結合，必定有著獨到的見解和精妙的創意，此刻，我們彙聚一堂，期待在許先生的啟發下，共同探討戲曲藝術的傳承與發展之道，下面大家暢所欲言，看看能不能為戲曲的發展開辟出一條新路。”
端木頌的開場白，算是把如今戲曲面臨的問題說明白了。
話很直白，這也說明，在座的都是協會的骨乾。
很快話題就進入到了正題。
“許先生，我說話比較直接，端木會長說的話是事實，為此，我們也嘗試過，最終的作品，都是不倫不類，請問，在作品創作方面需要有哪些注意的地方？”
許參說道：“關於戲曲與流行音樂結合，我有點不成熟的想法，說出來，還請各位指正。其中有拚貼式融合，就是將戲曲音樂元素以插入、拚貼的形式融入到流行音樂中，形成歌中夾戲的特殊旋律樣式。”
這點，許參還真不是信口開河。
在地球上，像陶喆的《Susan說》就是在歌曲中插入了京劇《女起解》的經典唱段。
許參繼續說道：“第二種方式是融合戲曲唱腔與流行音樂旋律，將流行音樂作品直接引用戲曲的唱腔，將其與流行音樂的旋律相結合。”
這種創作手法，在地球上，後弦的《西廂》和吳瓊的《對花》就運用了黃梅戲的唱腔旋律。
眾人聽得認真，許參也不藏私，繼續說道：“第三點，可以借鑒戲曲的情節和文化元素，將其融入到歌詞和旋律中。”
關於這點，許參能想到的是，歌曲《在梅邊》的MV中就含有戲曲扮相和戲曲身段。
許參此時完全放開了，面對這麼多大佬，也是侃侃而談：“第四點，可以采用綜合創作手法，將戲曲和流行音樂進行更深入地融合，以戲曲為基礎，加入流行音樂的元素和風格，創作出全新的音樂作品。”
在這點上，地球上的好多戲腔歌曲都是這個路數。
比如，以30%的戲曲 70%的流行音樂的比例進行綜合創作。
既保留了戲曲的精髓，又加入了流行音樂的元素，讓戲曲得到相對完整地傳承
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許參繼續說道：“第二種方式是融合戲曲唱腔與流行音樂旋律，將流行音樂作品直接引用戲曲的唱腔，將其與流行音樂的旋律相結合。”
這種創作手法，在地球上，後弦的《西廂》和吳瓊的《對花》就運用了黃梅戲的唱腔旋律。
眾人聽得認真，許參也不藏私，繼續說道：“第三點，可以借鑒戲曲的情節和文化元素，將其融入到歌詞和旋律中。”
關於這點，許參能想到的是，歌曲《在梅邊》的MV中就含有戲曲扮相和戲曲身段。
許參此時完全放開了，面對這麼多大佬，也是侃侃而談：“第四點，可以采用綜合創作手法，將戲曲和流行音樂進行更深入地融合，以戲曲為基礎，加入流行音樂的元素和風格，創作出全新的音樂作品。”
在這點上，地球上的好多戲腔歌曲都是這個路數。
比如，以30%的戲曲 70%的流行音樂的比例進行綜合創作。
既保留了戲曲的精髓，又加入了流行音樂的元素，讓戲曲得到相對完整地傳承。
